Bande-annonce Teaser #1 du Concerto

Un avant-goût de la magie du Cristal Baschet

Bande-annonce Teaser #2 du Concerto

Le concert approche…

Making of du Teaser #1

Comment réaliser un teaser avec 3 bouts de ficelle

“Leading Astray”, Concerto pour Cristal Baschet & Orchestre

Présentation du Concerto

“Leading Astray”, Concerto pour Cristal Baschet & Orchestre

Suspendues au plafond et posĂ©es le long des murs, des feuilles de tĂŽle, des piĂšces mĂ©talliques en tout genre, une sorte de grand bazar foutraque. Au milieu, la longue table en bois, table de travail et de convives, autour de laquelle on discute, gĂ©nĂ©ralement avec une tasse de thĂ©, dans une ambiance qui conserve quelque chose des annĂ©es 50. Il y a toujours quelqu’un pour passer et se joindre quelques instants Ă  la conversation autour de la table. Puis on descend par une trappe, le long d’un escalier aux marches hautes et abruptes, dans une cave assez spacieuse, amĂ©nagĂ©e confortablement ; quelques tableaux disposĂ©s aux murs, le sol en tatami, des pupitres. Dans un coin, des feuilles coniques en carbone, en fibre de verre et en inox. Dans un autre coin, une tĂŽle Ă  voix. Et au fond, le Cristal.

C’est ici, rue Jean de Beauvais Ă  Paris, dans l’atelier Baschet-Deneuve, que Bernard et François Baschet mĂšnent leurs expĂ©riences de recherche sonore et de lutherie moderne au dĂ©but des annĂ©es 50. C’est ici que les sculptures et fontaines sonores Baschet naquirent les unes aprĂšs les autres. Les Sculptures Sonores et les Structures Sonores, Ă  la fois sculptures et instruments de musique, tout acoustiques Ă  une Ă©poque oĂč l’électronique semblait reprĂ©senter l’avenir. C’est ici le berceau de l’instrument le plus abouti de leurs recherches : le Cristal Baschet. C’est aussi ici que m’a reçu Michel Deneuve, bien avant ce projet, le mĂȘme Michel Deneuve qui travailla avec les frĂšres Baschet dĂšs la fin des annĂ©es 70, pour dĂ©velopper une technique de jeu, un rĂ©pertoire et perfectionner l’instrument.

Car Michel Deneuve, en plus d’ĂȘtre cristaliste, est compositeur et pĂ©dagogue. Il a publiĂ© rĂ©cemment le rĂ©sultat de ses quarante annĂ©es d’expĂ©rience du Cristal Baschet dans une mĂ©thode de Cristal en deux volumes. En plus d’ĂȘtre cristaliste et compositeur, Michel est aussi une personne trĂšs gĂ©nĂ©reuse. C’est sans doute la raison pour laquelle, aprĂšs avoir dĂ©couvert l’instrument, j’avais Ă  cœur de mener un projet de plus longue haleine pour mettre en valeur l’instrument, dans un contexte symphonique encore assez inhabituel pour le Cristal. Aujourd’hui, aprĂšs pratiquement sept annĂ©es de travail, le Cristal Baschet de Michel Deneuve quitte donc une fois de plus son antre, pour mon Concerto pour Cristal Baschet & Orchestre.

Le plateau d’orchestre de “Leading Astray”, Concerto pour Cristal Baschet & Orchestre

Leading Astray”, Concerto pour Cristal Baschet & Orchestre est une œuvre en trois mouvements, d’une durĂ©e de trente-cinq minutes environ : I. Kangloufe — II. Putting Ideas Together — III. Appia Antica

En soi, la forme musicale du concerto n’est pas nouvelle ; depuis des siĂšcles, le concerto demeure l’une des formes les plus pĂ©rennes de musique. Pour les compositeurs, le concerto permet d’explorer les possibilitĂ©s d’un instrument. Pour les interprĂštes, cette expĂ©rience soliste leur permet de se confronter Ă  leurs limites techniques et expressives. Pour les auditeurs, elle permet la dĂ©couverte plus poussĂ©e d’un instrument, d’un interprĂšte, et d’un compositeur. Forme presque ludique, le concerto apporte donc Ă  chacun une expĂ©rience musicale, visuelle et Ă©motionnelle.

Chaque instrument, du piano au trombone, de la clarinette au violoncelle, a suscitĂ© l’enthousiasme de bien des compositeurs, parfois eux-mĂȘmes interprĂštes. De nos jours, cet intĂ©rĂȘt ne se dĂ©ment pas et ce genre musical continue de se renouveler, Ă  travers l’oreille des compositeurs d’aujourd’hui.

DĂ©tail du plateau d’orchestre de “Leading Astray”, Concerto pour Cristal Baschet & Orchestre, cĂŽtĂ© soliste, chef d’orchestre et premiers rangs des cordes

Imaginons, maintenant, l’alliance de cette forme « classique » Ă  la charge Ă©motionnelle apportĂ©e par les sonoritĂ©s d’un instrument tel que le Cristal Baschet… Intriguant, envoĂ»tant et pourtant si rĂ©cent, le Cristal, sous les doigts agiles de Michel Deneuve, sait dĂ©jĂ  tirer parti tant de son raffinement visuel que de la beautĂ© de ses sons, suscitant toujours l’émerveillement du public.

MalgrĂ© l’aisance de Michel Deneuve et la facilitĂ© apparente avec laquelle il interprĂšte la partie de Cristal solo, dans les pages de musique exigeantes de mon Concerto pour Cristal Baschet, ses mouvements traversent parfois presque la frontiĂšre tĂ©nue entre le geste musical et des Ă©bauches de pas de danse afin de surmonter les acrobaties techniques auxquelles l’oblige mon Concerto !

EntourĂ© par un orchestre aux couleurs trĂšs typĂ©es, le son si riche et si singulier du Cristal Baschet, tour Ă  tour cuivrĂ© ou lumineux, trouve Ă©cho dans les huit gongs spĂ©ciaux et le Waterphone MegaBass ; des rĂ©sonances dans les sonoritĂ©s chaleureuses de la flĂ»te basse et de la flĂ»te alto ; le vibrato affectueux de l’orgue Hammond B3 se fait caressant dans l’ombre du Cristal ; les pianos de saloon piaillent en stĂ©rĂ©ophonie ; de quelques notes inquiĂ©tantes, les cuivres se tapissent dans l’ombre d’une mer de cordes, se joignant au tableau mouvant d’un chemin incertain. Du capharnaĂŒm le plus absolu au calme le plus intime, de l’agitation la plus dĂ©sorganisĂ©e Ă  la sĂ©rĂ©nitĂ© la plus douce, le Cristal Baschet traverse toute la partition avec la bienveillance d’un promeneur solitaire qui se ferait au passage quelques amis.

Et quand le soliste s’appelle Michel Deneuve, qui n’a jamais semblĂ© connaĂźtre le mot « impossible » lors de nos sessions de travail, on dĂ©passe alors la rencontre d’un instrument encore trop peu connu avec un public, pour ne garder qu’une belle rencontre tout court.

Le fond du plateau d’orchestre de “Leading Astray”, Concerto pour Cristal Baschet & Orchestre, avec les derniers rangs de cordes, les bois, les cuivres et les percussion
Toutes les informations sur la premiĂšre audition

Le Concerto pour Cristal Baschet & Orchestre “Leading Astray”, d’Alexis Savelief, va ĂȘtre donnĂ© prochainement en premiĂšre audition. Le concert aura lieu :

Quand ?

samedi 16 avril 2016, Ă  20h
RĂ©servations : 01 40 85 64 71
Tarifs : 14 €, 10 €, 5 €

OĂč ?

Ă  la Salle des FĂȘtes de Gennevilliers
(177, avenue Gabriel PĂ©ri)
MĂ©tro : Les Agnettes (ligne 13, direction AsniĂšres-Gennevilliers)

Par qui ?

par Michel Deneuve au Cristal Baschet,
accompagnĂ© par l’Orchestre du Conservatoire
sous la direction de Jean-Louis Forestier

Le Cristal Baschet

Un instrument de musique singulier

Un Cristal Baschet

SLe Cristal Baschet est un instrument de musique de lutherie nouvelle, inventé par deux frÚres, Bernard et François Baschet, qui commencent leurs recherches en 1952.

L’instrument tire parti du principe de la verge encastrĂ©e : Le musicien — le cristaliste — humidifie ses doigts dans un rĂ©cipient fixĂ© sous le clavier. Les doigts, tels des archets, l’eau remplaçant la colophane, viennent alors caresser ou frotter les baguettes de verre. ÉlĂ©ment excitant, celles-ci transmettent la vibration aux axes mĂ©talliques auxquels elles sont fixĂ©es. Ces tiges entrent Ă  leur tour en vibration et sont la source de la hauteur du son, dĂ©terminĂ©e par la position des masses mĂ©talliques qui siĂšgent Ă  leur extrĂ©mitĂ© supĂ©rieure. AncrĂ©s dans la table d’harmonie en mĂ©tal, conductrice de tous les sons, les vibrations des axes mĂ©talliques se rĂ©pandent et sont amplifiĂ©es Ă  leur tour par les diffuseurs acoustiques du Cristal Baschet, l’un en inox, la « flamme », grande feuille pliĂ©e Ă  la main par les sculpteurs de l’Atelier Baschet, deux autres plus petits, en forme de goutte d’eau et gĂ©nĂ©ralement rĂ©alisĂ©s en carbone, et parfois un grand diffuseur en fibre de verre pour amplifier les graves. Les matĂ©riaux employĂ©s pour ces diffĂ©rents diffuseurs dĂ©terminent le volume sonore et le timbre du Cristal. Aucun son Ă©lectrique ou Ă©lectronique n’est employĂ©.

Les Artistes

Alexis Savelief

Compositeur

Alexis Ă©tudie dĂšs l’ñge de sept ans le violoncelle puis le piano. En 1998, il entre dans la classe de violoncelle de Daniel Raclot Ă  l’École Nationale de Musique de Gennevilliers, oĂč il obtient un Premier Prix en 2003. DeuxiĂšme Prix du Prix RĂ©gional de Picardie (PRICEM) en 2002, Alexis Savelief est invitĂ© Ă  jouer le “Concerto pour violoncelle” de Camille Saint-SaĂ«ns en soliste avec l’Orchestre National de Picardie. Il est ensuite Ă©lĂšve d’Emmanuelle Bertrand, avant d’entrer en 2007 dans la classe d’Annie Cochet puis d’HĂ©lĂšne Dautry au CNR de Paris, oĂč il obtient son Prix du Cycle SupĂ©rieur en 2010. Il obtient Ă©galement le diplĂŽme du DĂ©partement de Formation Ă  l’Orchestre en 2011 puis le DiplĂŽme de Musicien d’Orchestre au Centre de Formation des Musiciens d’Orchestre (CFMO — Orchestre-Atelier OstinatO) en 2013.

ParallĂšlement Ă  ses Ă©tudes instrumentales, Alexis suit dĂšs l’ñge de onze ans des cours d’orchestration et de composition avec le compositeur Bernard Cavanna. Il est l’auteur de diverses piĂšces dont un cycle pour grand orchestre. En 2006, sa partition pour le film muet de 1921 “Nosferatu, Une Symphonie de l’Horreur” de Friedrich Wilhelm Murnau, composĂ©e Ă  l’ñge de 18 ans, est crĂ©Ă©e en cinĂ©-concert par l’Ensemble 2e2m et l’Octuor de Violoncelles de Beauvais sous la direction de Pierre Roullier lors des « Rencontres d’Ensembles de Violoncelles de Beauvais », avant d’ĂȘtre reprise en 2011 par un ensemble orchestral sous la direction de Jean-Louis Forestier. En 2016, le cinĂ©-concert est prĂ©sentĂ© Ă  l’OpĂ©ra de Rennes avec l’Orchestre Symphonique de Bretagne, dirigĂ© par Pierre Roullier. En 2007, Alexis adapte pour le concert sa partition sous la forme d’une Suite pour grand orchestre, crĂ©Ă©e en 2008 sous la direction d’Alexandre GrandĂ©. Sa derniĂšre crĂ©ation est “Leading Astray”, Concerto pour Cristal Baschet & Orchestre, Ă©crit pour le cristaliste Michel Deneuve, et dont la premiĂšre audition a eu lieu le 16 avril 2016.

PassionnĂ© par les instruments rares, Alexis joue du Waterphone MegaBass de Richard Waters, instrument pour lequel il a dĂ©veloppĂ© un « Guide de Notation », ainsi que sur des gongs Paiste et Tone of Life. Toujours curieux d’innovations, il explore actuellement de nouvelles possibilitĂ©s au violoncelle avec un archet courbe BACH.Bogen.

Alexis Savelief est professeur d’orchestration et de « Notation AssistĂ©e par Ordinateur » sous Finale au CRD de Gennevilliers.

Alexis Savelief, compositeur de “Leading Astray”, Concerto pour Cristal Baschet & Orchestre
Michel Deneuve, cristaliste
Michel Deneuve au Cristal Baschet

Michel Deneuve

Cristaliste

AprĂšs cinq annĂ©es de classe de percussions, Michel Ă©tudie la composition auprĂšs d’Alain Kremski et de Horia Ratiu, puis la direction d’orchestre (École Roumaine).

Il Ă©crit pour le thĂ©Ăątre, la chorĂ©graphie, la poĂ©sie, le cinĂ©ma et compose de nombreuses piĂšces instrumentales, allant de l’instrument solo Ă  l’orchestre symphonique. Son intĂ©rĂȘt pour la musique contemporaine, sa formation classique et ses goĂ»ts musicaux allant bien au-delĂ  de la culture occidentale, apportent aux compositions et interprĂ©tations de Michel Deneuve une richesse musicale oĂč ces influences, ces courants musicaux variĂ©s, se cĂŽtoient, se complĂštent, sans jamais s’opposer.

En 1977, il rencontre Bernard Baschet et travaille auprĂšs de lui sur la recherche et la connaissance des sons. Avec lui, il donne de nombreux concerts sous le nom de “Structures Sonores Baschet”. Il participe Ă  la crĂ©ation et Ă  la diffusion de l’œuvre pĂ©dagogique de Bernard Baschet en touchant de nombreuses classes de jeunes et en formant des enseignants.

C’est Ă  cette mĂȘme Ă©poque qu’il dĂ©couvre le Cristal Baschet qui deviendra son unique instrument. Il Ă©tudie et met en pratique une technique de jeu dĂ©voilant les qualitĂ©s et les possibilitĂ©s exceptionnelles du Cristal, pour lequel il compose un rĂ©pertoire soliste et avec orchestre, transcrit des œuvres choisies tant dans le rĂ©pertoire classique que contemporain. Son travail incite d’autres compositeurs Ă  Ă©crire pour lui : Jean-Christophe Adam-Walrand, Paul Hertel, Alain Labarsouque, Marcel Landowsky, Françoise Legrand, Aubert Lemelland, Ignacio Yepes, Horatiu Radulescu, Alain Kremski… Des commandes de musiques et rĂ©citals dans le monde entier lui permettent de faire connaĂźtre sa musique, cet instrument d’exception, et d’attirer d’autres cristalistes sur cette nouvelle voie.

Il interprĂšte avec des solistes tels que le compositeur organiste Jean Guillou, le baryton-basse JosĂ© Van Dam, la soprano Chantal Perraud, le violoniste Mario Vossen, les pianistes Georges Pludermacher et Alain Kremski, les flĂ»tistes Philippe Bernold ou Jean Frerrandis, les trompettistes Guy Touvron, Romain Leleu, les violoncellistes Dominique de Williencourt ou HervĂ© Derrien, l’altiste Jean-Baptiste Brunier, le prestigieux Fine Arts Quartet ou encore le Quatuor Debussy.

En 2002, le Conservatoire de Brive-La-Gaillarde permet Ă  Michel Deneuve d’ouvrir une classe de cristal. La classe se retrouve trĂšs vite avec un effectif permanent de 18 Ă©lĂšves. Ses cours sont dĂ©sormais assurĂ©s chaque semaine par son Ă©lĂšve et assistant Antoine Mas. Puis, en 2014, Michel Deneuve publie la premiĂšre mĂ©thode complĂšte de Cristal et un TraitĂ© d’instrumentation du Cristal Ă  l’usage des compositeurs.

Il enregistre plusieurs CD, dont trois distribuĂ©s par « Rue Stendhal Diffusion » : VOYAGE AUTOUR DU CRISTAL, DANSE DE DUNES et un double album CRISTAL. En 2015 paraĂźt son album MAR SABA, suite d’études et de prĂ©ludes composĂ©s pour Cristal seul.

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“Leading Astray”, Concerto pour Cristal Baschet & Orchestre

d’Alexis Savelief